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이번은, ME-70의 디스토션 섹션을 정리하여 소개하겠습니다. 최신 기종답게, 역시 좋은 마무리를 보이고 있고 , 보스 GT시리즈나 컴팩트 이펙터와는 조금 다른 부분도 있으므로, 사용시 참고 해주세요.
▲사진 1：ME-70
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OD/DS섹션 완전 체크~전반전~
ME-70에 탑재된 디스토션 이펙터는, 전 10 종류. 전 모델의 ME-50과 비교하면, 수 자체는 거의 절반으로 줄었습니다만, 사운드적으로 정말로 필요한 디스토션만 엄선되어 그것들을 또한 업그레이드 시킨 인상입니다. 노브의 효능도 좋기 때문에, 이정도라도 충분히 폭넓은 사운드를 구축할 수 있습니다. 지금까지는, 스튜디오에서 JC-120등의 기타 앰프와 조합해 여러가지 톤워크를 시험해 봤습니다만, 이번은 집에서 Micro-CUBE를 사용해, 10 종류의 디스토션을 다시 체크해 보았습니다. 앰프쪽 타입을 바꾸면서, 궁합 등도 테스트했습니다. 여러가지를 알 수 있어서, 매우 재미있었어요.
▲사진 2：Micro-CUBE와의 궁합도 확실하다!
● 1. BOOST
우선은, 앰프측의 설정이 클린(JC CLEAN)의 경우. 클린 사운드면서, 유려한 리드 사운드를 만드는데 적합합니다 (최근에는, 이것을 「클린 부스트」라고 말하는 것 같습니다).
【DRIVE】를 올리면 조금 드라이브가 걸립니다. 이것은 소리가 찌그러진다기보다 「소리를 굵게 변화시키는 것」이라고 생각해 주세요. 특히 싱글 코일계의 기타에서 효과적입니다.
앰프쪽에서 찌그러지게 했을 경우는, 그 드라이브를 더욱 늘릴 수가 있습니다. (이것을「앰프의 드라이브를 부스트 시킨다」라고 하도록 표현합니다).
【DRIVE】를 내리고 【LEVEL】를 조절하면, 사운드 캐릭터를 변화시키지 않고 디스토션의 양을 컨트롤 할 수 있고,【DRIVE】를 올리면, 당연히 중역이 강조된 사운드로 변화합니다.
▲사진 3：타입을 바꾸는 것만으로 다채로운 사운드를 얻을 수 있습니다.
● 2. NATURAL
자연스러운, 정직한 사운드입니다. 모든 레인지가 평균적으로 나오고 디스토션의 질감은, 컴팩트합니다. BD-2에 약간 비슷한 듯, 엣지감이 있는 취급하기 쉬운 디스토션같은 인상입니다. 피킹의 강약이나, 볼륨 조작으로 디스토션의 상태를 컨트롤 하기 쉬운 타입입니다.
앰프 쪽에서 드라이브를 걸었을 경우는, 음색에 변화를 주지않고서 드라이브 양을 늘리는 것이 가능합니다. 「BOOST」와 달라, 이펙터의 디스토션을 추가할 수 있기 때문에, 앰프에 깊은 드라이브를 주고 싶은 경우에도 유효하겠지요.
● 3. OD-1
OD-1은, 1977년에 발표된 보스의 컴팩트 이펙터 제 1호기입니다. 이것 하나만의 사운드는, 약하고 저음이 타이트한 차분한 사운드입니다. 현재는, SD-1이 이 흐름을 계승하고 있습니다. 그런 사운드도, ME-70이라면 간단하게 재현 할 수 있습니다.
OD-1이나 SD-1은, 클린 앰프와 조합했을 경우는 약한 디스토션을 얻을 수 있습니다. 그 한편, 많은 기타리스트가 대형 스택 앰프를 부스트 시키기 위해서 OD-1을 사용해, 명연기를 펼친 것도 알려져 있습니다(초기의 밴 헤일런이 유명하네요). 설정에 따라 다릅니다만, 꽤 화려한 디스토션 사운드를 얻을 수 있습니다.
이 타입만으로 한정하지 않습니다만, 앰프측에서도 찌그러지게 하고 있는 상태의 경우, 이펙터측의 각 노브를 아주 조금 움직인 것만으로, 사운드는 격변 합니다. 특히【TONE】의 설정에 의해 다양한 표정을 연출할 수 있기 때문에, 꼭 시험해 보세요.
▲사진 4：오리지날의 OD-1과 빼닮은 사운드!
▲사진 5：명기, OD1＆SD-1.
● 4. BLUES
압축감이 있는 디스토션 상태는, 보스의 레전드 시리즈 FBM-1을 닮아 있습니다. 즉, 펜더 베이스맨계열의 블루지한 사운드라고 말할 수 있습니다.
전회의 「 제23회：ME-70으로 만드는 앰프 사운드~프리앰프 모델링 기능~」로 소개한 「PREAMP」부에도 같은 타입이 있습니다만, BLUES의 디스토션은 약간 밝은 사운드로, 노브도 적기 때문에 부담없이 사용할 수 있을 것 같습니다.
▲사진 6：이것이 FBM-1입니다.
● 5. DIST
엣지가 효과적인 사운드인데, 중역이 확실하게 굵은 드라이브 사운드입니다. 컴팩트의 DS-1보다는 드라이브의 입자가 세세하고, 사용하기 쉬운 사운드가 장점입니다.
리프나 파워 코드계열의 배킹은 물론, 리드계열에도 사용할 수 있는 유용한 디스토션입니다. 스트라토캐스타의 리어 픽업에서도 충분한 굵기를 얻을 수 있는 디스토션은, 실제로는 꽤 적습니다.
디스토션의 강한 타입이므로, 앰프측에서는 디스토션을 강도를 약하게 하는 쪽이 좋다고 생각합니다. 테크니컬계 기타리스트가 기꺼이 사용하는 사운드도, 이 타입을 선택하면 확실합니다!
OD/DS섹션 완전 체크~후반전~
● 6. CLASSIC
이쪽도 「PREAMP」탑재의【STACK】와 동일 계통의 타입입니다만, 실제의 앰프보다, 꽤 많이 찌그러뜨린 사운드까지 재생 가능합니다.
【DRIVE】를 올리는 것만으로, OD-1으로 대형 스택 앰프를 부스트 시킨 것 같은 풍부한 사운드를 얻을 수 있습니다. 이것은 지금까지는 없던 매우 독특하고 사용하기 쉬운 타입이군요. 꼭 , 시험해 보세요.
● 7. MODERN
여기로부터의 3 타입은, 이른바 「하이 게인계」의 디스토션. 저역이 효과가 있는 박력 있는 사운드를 얻을 수 있어 저음현에서의 리프에 적합합니다. 사용하는 앰프는, 물론 JC-120에서도 OK입니다만, 대형의 스택 앰프를 클린으로 해 연주하면, 더욱 박력 있는 사운드가 됩니다.
네이밍 그대로의 현대적인 디스토션으로, 배킹이나 리프에 사용하면 좋은 느낌입니다. 팝으로부터 메탈계까지, 폭넓게 대응할 수 있는 타입의 디스토션이라고 생각했습니다.
● 8. METAL
컴팩트이펙터인 MT-2와 같은, 중역이 강조된 메탈 사운드를 얻을 수 있습니다. 리드용 사운드 뿐만 아니라, 집에서 앰프를 작은 음량으로 사용할 때에 이 타입을 사용하면, 연주하기 쉽습니다.
●9. CORE
고역과 저역이 강조된 과격한 디스토션. 엣지감이 매우 강하기 때문에, 메탈계의 저음현 리프에서도 소리가 뭉개지지 않고, 박력있는 플레이를 즐길 수 있습니다. 데스 메탈계 리프에도 꼭 맞는 디스토션이군요.
●10. FUZZ
지미헨드릭스풍으로부터 슈게이저계열까지, 많은 기타리스트에게 사랑받은 퍼즈는, 엣지를 깎은 매끄러운 굵은 사운드가 장점입니다. ME-70 탑재의 퍼즈는, 성질이 순한 사용하기 쉬운 타입입니다.
이쪽도 앰프와의 같이 물렸을 때 사운드를 크게 변화 시킵니다. 디스토션 계 앰프와 조합하는 경우는,【DRIVE】를 적게 하는 편이 부서지는 느낌이 지나치지 않고 좋습니다. 다른 이펙터와 조합해 봐도, 즐거운 듯 하네요.
EQ로 디스토션을 더욱 갈고 닦기
디스토션의 타입의 선택과 3개의 노브로 무한의 사운드를 구축할 수 있습니다만, 더욱 자세하게 소리를 만들어 보고 싶은 분은, 이퀄라이저를 이용해 보세요. ME-70에는, 4 밴드의 파라메트릭 이퀄라이저가 장비 되어 있으므로, 디스토션의 사운드 캐릭터를 미세하게 조정하거나 질감을 크게 변화시키는 것이 가능합니다.
4개의 노브에는 기타 사운드의 조정에 최적의 대역이 세팅 되고 있으므로, 노브를 감각적으로 움직이는 것만으로, 원하는 사운드를 낼 수 있을 것입니다. 전회에서 소개한 것처럼, 「PREAMP」부에서【EQ】를 선택하는 것만으로, 곧바로 이퀄라이저를 사용할 수 있게 됩니다.
▲사진 7：「TYPE」를【EQ】로 하면, 「PREAMP」
4 밴드 파라메트릭 이퀄라이저로서 동작합니다.
"디스토션"과"프리앰프"의 편성으로 개성을 연출한다
디스토션 계 이펙터를, 어떤 앰프와 조합할지 . 이것이, 기타리스트의 개성을 결정하는 중요한 요소인 것은, 두말 할 필요도 없을 것입니다.
그렇지만, 많이 존재하는 앰프와의 궁합을 하나 하나 테스트하는 것은, 현실적으로는 매우 어렵습니다. 그런데 ME-70이라면, JC-120등의 클린 사운드로 설정한 앰프가 1대 있으면, 본체만으로 「많은 앰프와의 편성에 의한 디스토션 사운드」를 자유자재로 만들어 낼 수가 있습니다.
물론, 실제의 진공관 앰프의 사운드는, 훌륭하다고 저도 생각하고 있습니다. 그렇지만, 1대의 앰프에서는, 기본적으로는 1개의 캐릭터 밖에 낼 수 없습니다. 몇 대의 앰프를 바꾸어 사용하는 것은, 많은 사람에게 있어서는 현실적이지는 않습니다.
ME-70의 PREAMP 기능을 사용하면,"정평"으로 불리는 디스토션과 앰프의 편성으로부터, 아무도 한 적이 없는 독특한 설정까지가 마음 대로. 간단하게, 여러가지 사운드를 시험할 수 있는 메리트는, 매우 크다고 생각합니다.
디스토션 사운드를 만들 때 일어나기 쉬운 트러블
디스토션 사운드를 만들었을 때, 그 중에서 이번 같이 복수의 디스토션을 조합했을 경우, 익숙해질 때까지는 몇개의 문제에 골치를 썩일지도 모릅니다. 그 대표적인 트러블이, 「하울링」과「노이즈」입니다.
하울링이란, 이펙터등으로 게인을 올려(찌그러뜨려) 대음량으로 연주할 때에 「삐~~~!」라고 하는 소리가 나 버리는 현상을 말합니다.
실제의 연주 환경이나, 기타 본체의 픽업의 종류나 탑재 방법에 따라 다릅니다만, 대부분의 경우는"드라이브"가 원인입니다. 대처법은 「드라이브를 줄인다」, 「음량을 내린다」, 「기타의 방향을 바꾼다」가 기본입니다만, 「다른 기타를 사용해 본다」, 「연주하지 않을 때는 기타 본체의 볼륨이나 페달로 음량을 내린다」는 방법도 있습니다. 어느 쪽인가 하면 빈티지계의 픽업이 하울링이 일어나기 쉬운 것 같습니다.
또, 연주하지 않을 때에 「지이잉~~」 하는 노이즈가 발생하는 일도 있습니다. 이것은 이펙터의 노이즈는 아니고, 드라이브에 의해 픽업을 통한 노이즈가 증폭되고 있습니다. 밴드에서 연주시 신경이 쓰이지 않는 정도의 노이즈라면,"기타의 노이즈는 당연한 것"이라고 생각해도 좋습니다만, 아무래도 신경이 쓰이는 경우는 「노이즈 서프레서」를 사용해 보세요.
사진의 오른쪽 버튼을 누르면 노이즈가 적게 됩니다만, 너무 너무 너무 올리면 소리가 깨져 부자연스럽게 되기 때문에, 실제로 소리를 들으면서 조정해 보세요.
▲사진 8：노이즈 서프레서의 상태는, 이 버튼으로 조정합니다.
이번은, 실제로 앰프로 소리를 내서 사운드를 체크했으므로, 샘플음은 없습니다. 미안해요! 그렇지만, 어느 타입의 디스토션이라도 정말로 잘 되어 있어, 원고는 무시한 채 마구 그만 연주해 버렸던 (웃음). 노브를 여러 가지 손대어 보면, 반드시 "맛있는 포인트"가 발견될 것입니다. 꼭, 여러분도 테스트 해 보세요.
다음번은, FX계나 모듈레이션계의 기본으로부터 설명해 보겠습니다.
또 다음에 보아요!
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profile：나카노 유타카
현재 KAN의 서포트 기타리스트로서 투어나 레코딩에 활동하는 다망한 기타리스트. 펑키 리듬 워크로부터 락 필의 솔로 워크, 호흡감이 있는 오브리가드 등 폭넓은 음악성을 가지는 기타리스트. 이펙터를 포함 악기 장비의 조예도 깊고, 전국 전개중의 BOSS나 Roland의 강사로서 실천적인 클리닉이 호평을 얻고 있다.
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