코스모스 블로그

최근 발매된 다양한 CD를 듣고 있으면 , 계속 늘어나고 있는 수많은 이펙터들이 사용되는 것을 알게됩니다. 그 중 특정의 이펙터의 사운드가, 그 곡의 이미지를 결정하는 큰 요소가 되는 예도 적지는 않습니다. ME-70에는, 그런 이펙터가 다수 탑재되고 있고 그것들을, 스위치 1개로 바꾸어 사용할 수 있습니다. 아름다운 사운드에서 격렬한 사운드까지, 어떤 소리라도 실험하면서 만드는 것이 가능합니다. 이번은, 그런 이펙터들의 사운드를, 하나하나 소개해 보겠습니다.

▲사진 1：ME-70
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모듈레이션계란? 

모듈레이션계 이펙터란, 원래는, 기타 사운드에 주기적인 흔들림(=피치나 음량을 변화시킴)을 주는 타입을 가리킵니다만, ME-70의 모듈레이션 섹션에는, 이런 타입 이외의 것도 포함되어 있습니다.
또, 몇 개의 이펙터는 스테레오 사양으로, 앰프를 2대 사용해 연주하면 , 더욱 효과적인 사운드를 얻을 수 있게 되어 있습니다. 같은 앰프를 2대 사용해도 당연히 OK입니다만, 사운드의 성질이 다른 앰프를 2대 사용해도, 재미있는 사운드를 얻을 수 있겠지요. 스튜디오나 연습실 등에서, 앰프가 많이 있는 경우 테스트해 보세요. 그러면, 각 타입을 소개해보죠!

▲사진 2：이번은 이 스트라토캐스터로 녹음했습니다. 

● 코러스

원음에, 아주 조금씩 피치를 흔드는 사운드를 더하는 이펙터. 여러 악기를 겹친 사운드가 되기 때문에 「코러스」라고 이름이 붙여졌다고 합니다.

우선, 보스의 컴팩트 이펙터 CH-1을 사용해 실험해 봅시다. 「원음」→「이펙트음만」→「양쪽 모두를 믹스」의 순서로 녹음하고 있습니다. 

이와 같이 소리가 겹치면, 깨끗한 사운드가 됩니다.뭔가 불가사의하죠.

ME-70 탑재의 코러스는 「다층 코러스」로, 더욱 멋진 사운드입니다. 또한 스테레오 아웃을 사용한 코러스 사운드는 기가막힙니다. 이쪽도, 꼭 테스트해 보시길!

▲사진 3：ME-70의 코러스를 스테레오로 울리면.......
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칼럼：코러스 사운드의 실험 방법

CH-1을 스테레오로 사용했을 경우, 다른 한쪽의 채널로부터는 드라이(원음)로, 또 한 쪽의 채널로부터는 이펙트음이 출력됩니다. 이 기능을 사용해, 「원음 이펙트음만 양쪽 모두를 믹스」한 소리를 녹음했습니다. 

▲사진 4：아웃풋에 더미 플러그를 연결하면 OK!

●페이저

옛날에 이글스, 핑크 플로이드, 밴 헤일런등이 애용한 것으로 유명한 이펙터입니다만, 최근, 정말 여러 음악에서, 이 페이저 사운드를 듣게되지요. ME-70의 취급 설명서를 읽으면 「위상을 비켜 놓은 소리를 더해, 소리에 웨이브를 주는 이펙트입니다」라고 써 있습니다만, 이 말이, 조금 이해하기 어렵지요? 필자의 방식으로 설명해 보겠습니다.

하나 이상의 픽업이 탑재된 기타에서, 동시에 2개의 픽업을 켜면, 매우 독특한 사운드가 됩니다(스트라토캐스터의 하프톤 상태를 떠올려 주세요). 이것은, 같은 현진동으로부터 만들어진 사운드가, 다른 위치에 있는 픽업으으로 받아와서 미묘하게 다른 사운드가 믹스 되기 위해서 나타나는 효과입니다. 각각의 픽업의 소리가 서로 간섭하여 , 특정 대역이 깎여, 오묘한 사운드가 됩니다.

페이저는, 그 간섭하는 대역을 주기적으로 움직이는 것으로, 아래에 소개하는 샘플음과 같은 "웨이브"가 있는 사운드가 되는 것입니다(픽업의 위치가 자동적으로 전후로 이동하면, 비슷한 사운드가 될지도? ).
뭐, 그다지 원리를 몰라도 OK이지만요......(웃음). 

▲사진 5：향기로운 슈와슈와(?)계열의 페이저 사운드.
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▲사진 6：레조난스를 올리면, 이런 느낌의 소리가 됩니다.
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●플랜저

플랜저는, 기본적인 원리는 코러스와 같은 원음에 피치를 흔든 소리를 더한 이펙터입니다. 레조난스를 내린 상태는, 코러스의 효과에 꽤 가까운 사운드가 되므로, 코러스의 배리에이션으로서 사용하는 것도 있습니다.

▲사진 7：레이트와 뎁스의 양쪽 모두를 올리고 보면, 변조감이 강한 사운드를 얻을 수 있습니다.
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▲사진 8：레조난스를 올리면, 금속적인"웨이브"가 더해집니다.
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● 로터리

선풍기의 앞에서 아~~ 하고 소리를 내면, 소리가 흔들려 들리지요?　간단하게 말하면, 그 원리를 이용한 「회전(로터리) 스피커」라고 하는 제품으로, 그것을 전기적으로 시뮬레이트 한 이펙터가, 이 로터리라고 하는 것입니다(어렵다!).

회전 스피커로 불리려면 「공기를 교반하는 타입」이나, 「스피커 그 자체가 모터로 회전하는 타입」까지, 여러가지 종류가 있습니다. 모두 부드러운 웨이브감이 특징으로, 유기적인 사운드를 만들어 낼 수 있습니다. 이 로터리도, 스테레오 사양입니다. 

▲사진 9：로터리같이, 레이트를 빠르게 한 사운드.
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MODULATION 프리뷰　~후편

●UNI-V

이 이펙터는, 지미 헨드릭스가 사용하고 있던 것으로 유명합니다. 1960년대에 발매된 강하게 걸리는 페이저를 시뮬레이트 하고 있습니다. 실물은, 페달로 레이트를 바꾸는 것이 큰 특징이었습니다. ME-70에서도, 레이트를 익스프레션 페달로 매끄럽게 변경이 가능합니다. 더욱 리얼한 UNI-V사운드를, 간단하게 얻을 수 있습니다. 덧붙여 익스프레션 페달로 레이트를 바꾸는 기능은, UNI-V 이외의 이펙터에서도 이용할 수 있습니다 .

▲사진 10：이펙터의 타입으로【UNI-V】를 선택해...
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▲사진 11：PEDAL FX의 손잡이로【MOD RATE】를 선택하면 OK!
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●트레몰로

음량을 오르내림 할 정도의 심플한 이펙터입니다만, 지금도 많은 기타리스트가 효과적으로 이 이펙터를 사용하고 있습니다. 트레몰로에 의한 사운드의 뉘앙스를, 곡의 비트로서 이용한 연주도 다양한 작품으로 들을 수 있습니다.

ME-70의 모듈레이션 섹션에서는, 레이트의 설정을 풋 스위치로 탭 입력도 가능합니다. 

▲사진 12：풋 스위치를 2초 이상 계속 누른, 후
템포에 맞추어 밟아서, 간단하게 레이트를 설정할 수 있습니다.
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●비브라토

원음 그 자체의 피치를 흔듭니다. 느긋한 아밍과 같은 사운드로부터, 과격한 사운드까지를 얻을 수 있습니다.

▲사진 13：이펙터만이 가능한, 이런 사운드는 어때요?
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●하모니스트

2명의 기타리스트가 하모니를 이루는것 같은 플레이를, 혼자서 할 수 있습니다. 키의 설정을 잊지 않고 실시하면, 적당하게 연주하는 것만으로도 충분한 효과를 얻을 수 있습니다만, 하모니의 설정과 프레이즈를 연구해보면, 또한 복잡한 코드 진행에도 대응할 수 있습니다. 

▲사진 14：곡의 키를 설정해.......
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▲사진 15：프레이즈에 어떻게 하모니를 넣을지 결정합니다.
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● 옥타브

원음에 한 옥타브 아래의 소리를 더하는 이펙터. 임펙트 있는 리드 사운드를 만들 수 있습니다. 베이스가 없을 때의 잼 세션에도 좋아요! 

▲사진 16：리프 같은 프레이즈에도 어울립니다..
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●딜레이

심플한 딜레이가, 여기도 들어가 있습니다. 이것의 효과적인 사용법은, 또 나중에 다시 소개하기로 합시다. 

COMP FX프리뷰

다음은 「COMP FX」섹션입니다. 여기에도, 편리하고 재미있는 이펙터가 갖추어져 있어요! 

●컴프레서

음량을 고르게 해서 소리가 찌그러지지 않도록 하고 서스테인을 얻을 수 있습니다. 심플한 이펙터입니다만, 잘 사용하면, 음압이 높고 연주하기 쉬운 클린 사운드를 만들 수 있습니다.

▲사진 17：사용하는 기타에 의해 컴프레서방법이 바뀌므로 주의!
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●터치 와우

피킹의 강약에 반응해 걸리는 와우. 【T.WAH UP】와【T.WAH DOWN】의 2 종류가 탑재되고 있습니다. 최근에는, 솔로로 터치 와우를 걸치고 있는 기타리스트가 많네요. 

▲사진 18：【T.WAH UP】로 플레이 하는 것을 느껴보세요.
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●슬로우 기어

자동적으로 볼륨 주법적인 사운드를 얻을 수 있습니다. 이것은 다른 이펙트와 병용해도 재미있습니다(이것도 또, 자세한 것은 나중에 알아봅시다! ). 

▲사진 19：민첩한 볼륨 주법을 자동으로!
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●데프레터

플렛리스 기타와 같은 질감의 사운드를 얻을 수 있습니다. GT-6에 탑재된 이후, 보스의 여러가지 제품에 사용 되고 있습니다만, ME-70의 데프레터는, 꽤 완성도가 높습니다. 

▲사진 20：왼쪽의 손잡이(SUSTAIN SENS)를 올리면, 플렛리스같은 느낌이 강조됩니다.
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●픽업 시뮬레이터

싱글 코일의 픽업을 탑재한 기타로, 햄 바커 사운드를 내고 싶을 때(혹은 그 반대시)에 사용합니다. 이것도, 자주 사용되겠네요.

▲사진 21：여기에서는 리어 험버커(레스폴)를, 싱글 코일의 사운드로 해 보았습니다.
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▲사진 22：이 기타의 소리라고는 생각되지 않는 사운드죠?
샘플 사운드는 전반이 시뮬레이터 OFF, 후반이 ON입니다.
 

자~ 각각의 이펙터의 효과를, 알 수 있었나요?　이번은, 각 이펙터의 효과를 알 수 있기 쉽도록, 하나하나 사운드를 들어 보았습니다만, 멀티 이펙터의 묘미는, 여러 이펙터를 부담없이 조합해 톤워크를 즐길 수 있는 것입니다. 이러한 소리 만들기의 노하우에 대해서는, 기회를 재차, 후일 충분히 소개하겠습니다.

다음번은 딜레이등의 공간계 이펙터의 사용법을 정리해 소개해볼게요. 이것이 또 재미나지요∼！　
그럼 다음호로!

profile：나카노 유타카 현재 KAN의 서포트 기타리스트로서 투어나 레코딩에 활동하는 다망한 기타리스트. 펑키 리듬 워크로부터 락 필의 솔로 워크, 호흡감이 있는 오브리가드 등 폭넓은 음악성을 가지는 기타리스트. 이펙터를 포함 악기 장비의 조예도 깊고, 전국 전개중의 BOSS나 Roland의 강사로서 실천적인 클리닉이 호평을 얻고 있다.