여러분 안녕하세요! 사이토 히사시시입니다. 이번 회에는, 신디사이저의 대표적인 사운드인 "패드"를 탐구해보죠.
지속음인 패드는, 악보에 전음부나 2분 음표등이 흰 "콩나물"로 나타내지는 것이 많기 때문에, 별명 「경단」이라고도 불리고 있습니다. 다선율 신디사이저가 등장하기 이전은, pre-set식 키보드의 「현악기 앙상블」과 같은 이름의 음색에 의한 패드 사운드가 자주 사용되었습니다. 그것이 70년대 후반부터 80년대가 되자, 보다 신디사이저다운, 이른바 "신디 패드"로 불리는 사운드가 크게 유행했습니다. 그 중에서도, 롤랜드가 세계에 발표한 아날로그 신디의 최고봉 머신 JUPITER-8이나, 아마추어에게도 매우 인기있었던 초기 JUNO 시리즈가 만들어 내는 패드 사운드는, 전세계의 키보디스트들의 절대적인 지지를 얻어, 장르를 뛰어넘는 여러가지 곡으로, 그 음색이 널리 알려졌습니다.
그런 롤랜드의 대표적인 신디 패드 웨이브를 바탕으로 해 만들어진 패치가, 이 V-Synth GT에도 많이 준비되어 있습니다. 이번은, 사이토 히사시사 추천의 pre-set 패치를 소개하면서, 그 음색의 구조를 해설해 보겠습니다.
「Pad Strings」의 패치를 찾는데는, V-Synth GT의 카테고리 서치 기능이 편리합니다. 이것을 사용하면, 방대한 내장 패치중에서 사용하고 싶은 패치를 곧바로 호출할 수가 있습니다. 게다가, 많은 패치 리스트중에서, 사운드를 들으면서 고르고 싶은 패치를 선택 할 수 있으므로, 사용해 봅시다.
▲그림 4：스텝 2로 지정한 카테고리의 패치만이 표시되므로, 사용하고 싶은 사운드를 소리를 들으면서 선택해 나간다.
+ 원포인트
스스로 만든 오리지날의 패치에도, 카테고리를 자유롭게 설정할 수가 있습니다.
키워드
톤과 패치： V-Synth GT의 구성은 듀얼 코어(2대 분의 V-Synth 내장)가 되고 있어 하나의 코어 (1대 분의 V-Synth)로부터 만드는 음색을 톤(TONE)이라고 부른다. 톤을 2개 겹쳐 만든 음색을 패치(Patch ) 라고 부른다.
롤랜드 패드의 대명사 「JP-8 Softpad」
그러면, 우선 「롤랜드의 대표적인 신디 패드는 이거야!!」라고 일컬어질, 「061:JP-8 Softpad」의 사운드부터 들어 봅시다.
▲그림 5：pre-set 패치 「061:JP-8 Softpad」
싱글 톤인데, 매우 포근하고, 애수를 띤 다크한 이펙트가 특징적인 신디 패드군요. 어떤 곡에도 어울릴 것 같은, 친근한 사운드입니다.
그럼, 스트럭쳐를 열어, 각각의 OSC가 어떻게 되어 있는지, 봅시다. 각각 아날로그 모델링 웨이브의 「SAW」및 「SUPER-SAW」가 선택되어 있는 것을 알 수 있습니다. 또한 OSC2의 「SUPER-SAW」의 SS디튠에 의해, 아날로그 신디적인 소리의 두께를 만들어 내는 것이 특징이군요.
▲그림 6：「061:JP-8 Softpad」의 OSC1 설정 화면. 명기 JUPITER-8의 패드 사운드를 방불케하는 아날로그 모델링 웨이브의 SAW웨이브폼이 선택되어 있다.
▲그림 7：「061:JP-8 Softpad」의 OSC2 설정 화면. 피치가 어긋나는 상태를 설정하는 SS로 디튠의 값을 크게 하는(손잡이를 오른쪽으로 돌린다) 만큼, 피치의 차이가 커져, 소리가 확대됩니다.
또, 초기의 JUNO 시리즈로 평가의 높았던 이펙트 「코러스」는, 신디 패드의 소리 만들기에는 빠뜨릴 수 없는 존재입니다. V-Synth GT의 이펙트 섹션에서는, 소리 만들기의 자유도가 큰 폭으로 커진 코러스가 준비되어 있어 독특한 웨이브감을 더하여, 보다 신디사이저다운 패드 사운드를 낼 수 있습니다.
▲그림 8：이펙트의 설정 화면. 코러스 효과를 더하여 패드 사운드가 더욱 두드러진다.
덧붙여 위의 샘플 사운드는, 녹음할 때에 패널에 있는 컷의 슬라이더를 리얼타임에 손으로 움직이면서 연주해 보았습니다. 이렇게 하면 더욱 크게 굴곡되는 것 같은 음색 변화를 만들어 낼 수가 있습니다.
키워드
SS디튠： 아날로그 모델링 웨이브의 「SUPER-SAW」선택시로 설정할 수 있는 파라미터. 「SUPER-SAW」는 7개의 SAW 웨이브로 구성되어 있어 피치를 비켜 놓는 것으로 소리에 확대를 더한다.
환상적인 패드 사운드 「181:eVangelic」
다음에 소개하는 「181:eVangelic」도, 아날로그 모델링 웨이브의 「HQ-SAW」를 2개 겹친 싱글 톤에 의한 pre-set 패치입니다.
▲그림 9：pre-set 패치 「181:eVangelic」
이 음색의 특징은, 필터 엔벨로프의 설정으로, 천천히 필터의 열림 상태가 변화하고 있는 점입니다. 원래 패드 사운드는, 현악기와 같이 소리의 맨처음 부분의 어택이 늦어지고 릴리스가 긴, 인상이 있습니다만, 어택 뿐만이 아니라, 필터가 열리는 동작을 늦추는 것으로, 더욱 환상적인 분위기를 간단하게 낼 수가 있습니다.
▲그림 10：COSM 타입의 다이나믹 TVF(필터) 섹션의 컷 설정 화면. TVF의 컷의 값이, 소리가 나기 시작하면 점차 커지고, 소리가 사라지는것에 따라, 점점 작아지도록 필터 엔벨로프가 설정되어 있다.
또, 마지막의 이펙트에서는, 깊게 리버브를 걸 수 있어 더욱 신선하고, 장대한 분위기를 만들어 내고 있습니다. 여기도, 이 「181:eVangelic」사운드가 숨은 포인트입니다.
▲그림 11：이펙트의 설정 화면. 홀 타입의 리버브가 선택되어 리버브 타임은 로우가 8초, 하이가 2초로 되어 길쭉하다.
원포인트
필터의 컷 값을 크게 하는(손잡이를 오른쪽으로 돌림) 것을 「필터를 연다」, 값을 작게 하는(손잡이를 왼쪽으로 돌림) 것을 「필터를 닫는다」라고 말합니다.
키워드
필터 엔벨로프： TVF(필터)의 컷 수치의 시간 변화를 설정하는 파라미터. 단음에서도 화음의 보이싱 「179:GT 5th Pad」
계속, 오실레이터 코스 튠을 대담하게 사용한 preset 패치「179:GT 5th Pad」를 들어 봅시다.
▲그림 12：pre-set 패치 「179:GT 5th Pad」
이 패치의 독특한 곳은, OSC2의 오실레이터 코스 튠 설정에 의해, OSC1와 5번의 하모니가 되도록 만들어진 소리입니다. 위의 샘플 사운드도, 손가락 1개로 연주한 「단음」입니다만, 이와 같이 오실레이터 코스 튠을 이용하는 것으로, 마치 코드를 연주한 것 같은 보이싱으로 발음시킬 수가 있습니다. 물론, 이 패치로 화음을 연주하면, 더 깊고, 복잡한 코드감을 용이하게 얻는 것이 가능합니다.
▲그림 13：「179:GT 5th Pad」의 OSC2 설정 화면. Coarse Tune(오실레이터 코스 튠)로, 오실레이터의 소리의 높이를 반음 단위로±4 옥타브의 범위에서 조정할 수 있다. 여기에서는,＋7로 이것은 OSC1에 대해서 5번상의 높이가 된다.
AP-Synthesis를 활용한 표정 풍부한 패드 「173:Dream Pad」
여기까지는, 싱글 톤만의 심플한 신디 패드의 패치를 소개해 왔습니다. 다음은, 2개의 톤을 레이어 시킨 V-Synth GT만이 가능한 pre-set 패치를 소개합시다. 「173:Dream Pad」입니다.
▲그림 14：pre-set 패치 「173:Dream Pad」
로워 톤 분석
이 pre-set 패치는, 로워(LOWER)의 OSC1에 PCM 웨이브의 「PAD-Nautilus」, 그리고 OSC2에는 아날로그 모델링 웨이브의 「FBACK-OSC」를 조합한 톤 「FM Pad」이 겹쳐 있습니다. 역시 아날로그 모델링 웨이브만의 패치와는 조금 색달라, PCM 웨이브가 더해져, 사운드가 강해지는 것을 알 수 있습니다.
▲그림 16：로워 톤 「FM Pad」의 OSC2 설정 화면. 이쪽은, 아날로그 모델링 웨이브의「FBACK-OSC(피드백 오실레이터)」가 설정되어 있다.
●어퍼 톤 분석
그리고 어퍼(UPPER)에는, 「RaVox」라고 하는 톤이 레이어 되었습니다. 이 톤은, OSC1가 아날로그 모델링 웨이브의 「싸인파」, OSC2도 같이 아날로그 모델링 웨이브의 「SUPER-SAW」로 구성되어 이 2개의 OSC에, 또한 AP-Synthesis를 사용해 바이올린 타입의 프레이즈 모델(주법)에 의한 「SUPER-SAW」의 음색이 더해졌습니다.
▲그림 17：어퍼 톤 「RaVox」의 OSC1 설정 화면. 아날로그 모델링 웨이브의 싸인파가 선택되어 있다.
▲그림 18：어퍼 톤 「RaVox」의 OSC2 설정 화면. 아날로그 모델링 신디 JP-8000에 탑재되어 유명이 된 「SUPER-SAW」.
▲그림 19：AP-Synthesis 설정 화면. 화면윗부분에서 음색의 웨이브를 선택해, 화면 중앙에서 프레이즈 모델을 설정한다. 여기에서는, 「SUPER-SAW」의 웨이브를 바이올린의 주법으로 표현이나 동작을 모델링 한다. 이러한, 2 톤을 레이어 하는 것으로, 캐릭터가 풍부한 패드 사운드가 된다.
또, 어퍼 섹션은, 애프터 터치에 의해 AP-Synthesis의 음색이 변화하도록 설정되어 있으므로, 필터 비브라토와 같은 매우 독특한 주법이 모델링 되어 더욱 이 패치의 캐릭터와 표현력을 풍부하게 해줍니다.
키워드
AP-Synthesis： 생 악기의 음색을 그대로 샘플링, 재생하는 것 만이 아니고, 악기 고유의 「연주에 대한 반응」까지를 모델링 한 신음원 기술. 이것에 의해, 단순한 「소리」의 재현에 머무르지 않고, 악기 고유의 「표현」이나 「동작」까지를 신디사이저로 표현하는 것이 가능하게 되었다.
오리지날의 패드를 만들자!
그러면 마지막으로, 내가 특별히 마음에 든 2개의 톤을 조합해, 내 오리지날 패치를 만들어 보고 싶다고 생각합니다.
우선은, 로워에는, 아날로그 모델링 웨이브의 「HQ-SQUARE」가 OSC1＆2의 더블로 사용되고 있는 「148:Square Pad」를 선택했습니다. 그리고 어퍼는, 리얼한 현악기의 PCM 웨이브 「256:MS-JV Str A」가 사용되고 있는 톤 「133:Slow Str」를 호출해 겹쳐 보았습니다. 이 패치를 「Sqr&Strings」라고 이름 붙입니다.
▲그림 20：오리지날 패치 「Sqr&Strings」
비교적 빠른 어택의 로워의 「Square Pad」에 대해서, 어퍼의 「Slow Str」는, TVA의 어택을 늦추는 것으로, 소리가 나기 시작한 다음 천천히 현악기의 사운드가 음량을 더하는 듯한 장치가 되어있습니다.
이와 같이, V-Synth GT의 듀얼 코어를 최대로 활용하는 것으로, 아날로그 모델링/PCM/AP-Synthesis, 또는 보컬 디자이너등의 각 음원을 자유자재로 조합해, 무한의 패치를 차례차례로 만들어 낼 수가 있는 것을 알겠지요!
▲그림 21：어퍼 톤 「Slow Str」의 TVA 설정 화면. 어택을 늦추어, 나중에 현악기가 뒤쫓아 오는 것 같은 음색이다.
키워드
TVA： 음량의 시간 변화나 팬의 효과를 걸 섹션.
그럼, 이번 소개한 5개의 패드 사운드를 신작의 트랙에서 겹쳐 보았으므로, 한 번 들어 주세요.
이것으로, 신디 패드의 매력, 그리고 곡 중에서의 연출력을 잘 알아보았다고 생각합니다. 그러면 다음 번은, 드디어 AP-Synthesis의 진수를 보여 드리고 싶습니다. 다음 회도 기대하세요!
profile：사이토 히사시시 91년 빅터 엔터테인먼트보다 일본 최초의 테크노 유니트 「가르트젭」으로 데뷔. 유니트 휴지 후, 다양한 클럽계 유니트에 참가해 해외에서의 디스트리뷰트도 적극적으로 실시한다. 1996년부터 스테이지 의상으로부터 장비등 모든 것을 완벽하게 본뜬 YMO의 완전 카피 밴드 「Y세트왕」으로서 활동. 리얼타임으로 YMO를 체험한 열정 팬 뿐만 아니라, YMO의 라이브를 본 적이 없는 젊은 팬도 확보하고 있다. 또 잡지등으로의 리뷰 집필 등 다방면에서 활약하고 있다.
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