코스모스 블로그

보스의 트윈 페달 시리즈의 신작이, 2007 5월에 등장했습니다!　그것이, 스페이스 에코 RE-20입니다. 이 RE-20은, 롤랜드가 1974년에 발매한 테이프 에코의 명기 RE-201을 최신의 COSM 기술로 완벽하게 재현 한 제품입니다. 전날, 스튜디오에서 시험해 보았습니다만, 기분이 좋은, 매우 따뜻한 에코 사운드를 얻을 수 있었습니다. 무심코 오리지날 모델의 RE-201으로 신제품의 RE-20과 함께 사진을 찍어 보았습니다 (사진 1). 패널부의 디자인은 그대로, RE-20은 매우 컴팩트하게 정리되어 있는 것을 알수 있겠죠?　각 노브의 명칭이나 동작도 완전히 재현 되어있고, 테이프가 주행하는 모습을 본뜬 인디케이터(버추얼 테이프 디스플레이)도 귀엽습니다! 그러면 이번달은, 이 RE-20을 소개 하겠습니다!

▲사진 1：왼쪽이 신제품의 RE-20, 오른쪽이 오리지날 모델의 RE-201. 디자인도 훌륭하다!

테이프 에코는 어떤 이펙터?

테이프 에코란, 「입력된 신호를 늦추어 재생하는 이펙터」입니다. 그러한 의미에서는,"Giga Delay"DD-20등의 디지털 딜레이와 기본적인 효과는 같습니다. 그렇지만 테이프 에코는, 그 메카니컬 구조에 의해, 디지털 딜레이에서는 만들어 낼 수 없는 독특한 사운드를 얻을 수 있기 때문에, 최근 몇 년, 많은 뮤지션으로부터 다시 각광을 받고 있는 이펙터 입니다.

테이프 에코는, 꽤 옛부터 존재하는 이펙터로, 가장 초기의 단계에서는, 3 헤드형(소거/녹음/재생용으로 헤드가 나뉘고 있는 타입)의 테이프 레코더가 사용되고 있었습니다. 이 테이프 레코더로 녹음과 재생을 동시에 갔을 경우, 재생되는 소리가 원음에 대해서 약간의 지연을 일으키는 것을 이용해, 에코 효과를 얻는 것입니다.

50년대의 레스 폴을 필두로, 산 레코드 시대의 프레슬리를 비롯한 로카빌리나 컨트리 뮤직, 60년대의 비틀즈나 지미 헨드릭스, 70년대의 레드 제플린이나 핑크 플로이드, 제프백, 그리고 퀸 등, 많은 역사적 작품으로, 이 테이프 에코의 사운드를 들을 수가 있습니다.

"SPACE ECHO"라고 명명된 롤랜드의 RE-201은, 70년대부터 80년대에 걸쳐 발매되었던 모델입니다. 디지털식의 딜레이가 보급할 때까지는, 기타용 뿐 아니라, PA용 이펙터로 호평을 받아 널리 사용되고 있었습니다. 현재에도 브라이언 셋트를 비롯한 소리에 집착하는 기타리스트들은, 이 RE-201을 소중히 사용하고 있는 것 같습니다.

이와 같이 전세계의 아티스트에게 애용된 테이프 에코 RE-201의 내부가 어떻게 되어 있는지, 실제로 봅시다.

테이프 에코 RE-201의 구조

사진 2를 봐 주세요. 5개의 헤드가 줄지어 있네요. 테이프는 왼쪽에서 오른쪽을 향해 주행합니다. 우선 최초로 녹음 헤드에 의해 테이프에 녹음된 소리는, 1에서 3의 재생 헤드를 차례로 통과합니다만, 테이프가 이동하는 시간의 분량만큼, 원음보다 조금 늦추어 재생됩니다. 이 때, 어느 헤드로 사운드를 재생하는지를 선택하는 것에 의해, 소리의 지연 방법이 바뀌는 구조입니다.

▲사진 2：RE-201의 헤드의 사진. 왼쪽으로부터 소거 헤드,
녹음 헤드, 재생 헤드 1, 재생 헤드 2, 재생 헤드 3이 된다.

물론, 테이프 스피드를 바꾸는 것으로, 딜레이 타임을 조정하는 일도 가능합니다. 테이프 스피드는, 패널부(사진 3)의 리피트 레이트(REPEAT RATE) 노브로 조정합니다. 덧붙여 테이프의 주행 스피드를 늦게 하면 , 음질이 열화하는 특성이 있습니다.

또, 그 근처에 있는 강도(INTENSITY) 노브를 움직이면, 디지털 딜레이의 피드백과 같은 효과를 조정할 수 있습니다. 구조로서는, 재생 헤드를 개통되어 재생된 소리를 다시 녹음 헤드에 보내는 것으로, 반복(피드백)의 회수를 컨트롤 할 수 있습니다.

우측의 에코 볼륨(ECHO VOLUME) 노브로, 이펙트음의 레벨 조정을 실시합니다.

▲사진 3：RE-201의 패널부

RE-201에 사용되고 있는 테이프는, 사진 4와 같이 엔드리스 구조입니다. 약간 긴 테이프를 사용하는 것으로, 테이프 자체의 손상을 최소한으로 억제하도록 고안되어 있습니다.

▲사진 4：엔드리스 테이프가 엉키지 않게 정리되어 있다.

이와 같이, 기계적으로 동작하는 테이프 에코 RE-201은, 테이프의 주행 스피드를 일정하게 유지하는 것이 어렵기 때문에, 결과적으로 이펙트음에는 미묘하게 피치의 흔들림이 생깁니다. 또, 소리가 테이프에 녹음될 때에 일어나는 소리의 압축(테이프 컴프레션)에 의해, 반드시 드라이음(원음)과 같은 사운드를 재생할 수가 없다고 하는 난점도 있었습니다. 그런데 , 이 피치의 흔들림이나 테이프 컴프레션감이, 테이프 에코 독특한 소리의 따뜻한 음향을 내는 최대의 요인이 되고 있습니다.

그런 개성적인 사운드를 내는 테이프 에코 RE-201에도, 현재의 시점에서 생각하면 약점이 몇 개정도 있습니다. 우선, 사이즈가 크고 무거운 일. 그리고, 유지보수가 곤란한 것입니다. 교환용의 테이프는 이미 판매되지 않기 때문에, 지금부터 RE-201을 입수해 사용하는 것은, 일반 사람은 꽤 어렵다고 말할 수 있겠지요.

거기서 이번 등장의 RE-20. 이것은, 최신의 DSP 팁과 COSM 기술에 의해, 간편하게 RE-201의 테이프 에코 사운드를 손에 넣을 수 있는 이펙터인 것입니다.

▲사진 5：RE-20
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RE-20을 조작해 보자!

그러면, RE-20의 파라미터에 대해 알아봅시다. 모든 노브는, 리얼타임에서의 반응도 포함해 테이프 에코 RE-201과 같게 동작합니다. 우선은, 기본적인 에코 사운드로부터 들어 보세요.

▲사진 6：미묘한 피치의 흔들림이 기분좋다! 

● 리피트 레이트
리피트 레이트의 노브를 움직이면, 단지 딜레이 타임을 설정 가능할 뿐만 아니라, 오리지날 모델로 테이프 스피드를 변경했을 때에 생기는 피치의 흔들림까지도 충실히 재현 해 줍니다. 또한, 노브를 급격하게 움직였을 경우에는, 서서히 피치가 변화하는 등, 설정의 차이에 의한 이펙트음의 열화 상태까지도, 충실히 모델링 되고 있습니다.

덧붙여 실제의 RE-201의 딜레이 타임은, 55~550 msec와 현재의 디지털 딜레이 만큼 폭은 넓지는 않습니다. 그러나 RE-20은, 후술 하는 탭 기능을 사용하는 것으로, 더욱 긴 딜레이 타임을 얻는 것이 가능합니다.

원포인트
이 파라미터는 테이프 스피드를 변경하는 것이기 때문에, 디지털 딜레이와는 반대로, 노브를 오른쪽으로 돌리는 만큼 딜레이 타임은 짧아집니다. 요주의!

▲사진 7：리피트 레이트의 노브를 움직이면, 이펙트음의 피치가 크게 변화한다.

● 강도
강도의 값을 올려 가면, 피드 백 량이 증가해 갑니다. 더욱 올리면, 소리가 발진하기 시작해 더욱 찌그려져갑니다.

▲사진 8：강도를 더욱 깊게 설정하면, 딜레이음이 점점 찌그러져 가는 것을 알 수 있다. 

▲사진9:강도를 최대로 해, 소리를 발진시킨 상태

● 그 외
오리지날 모델의 RE-201에 탑재된 스프링 리버브도, 물론 시뮬레이트 되고 있습니다. 에코음과 리버브음을 믹스 하는 것으로, 보다 깊은 사운드를 얻을 수 있습니다.

리버브 레벨(REVERB LEVEL), 트레블(TREBLE), 베이스(BASS)에 대해서는, 기타리스트라면 알고 있겠군요?

보다 깊게 RE-20을 알기 위해서

● 모드에 대해

RE-20은, 각 파라미터를 적당하게 설정하는 것만으로도 충분히 기분 좋은 사운드를 얻을 수 있습니다만, 모드 선택 장치의 구분하여 사용하는 방법을 이해하면, 보통 디지털 딜레이에서는 얻을 수 없는 것 같은 복잡한 에코 사운드를 낼 수 있습니다.

▲그림 10：RE-20의 모드 일람

그림 10과 같이, 모드 1~4까지는 에코음만, 모드 5~11은 에코＋리버브, 모드 12는 리버브만으로 됩니다. 즉, 리버브 볼륨을 0으로 하고 있는 경우, 모드 1~3으로 모드 5~7, 모드 4로 모드 9의 동작은, 각각 완전히 같게됩니다. 그리고, 리피트 레이트의 설정이 같으면, 뒤측의 헤드(재생 헤드 3측)의 사운드가 딜레이 타임은 길어지는 것입니다.

모드 4나 모드 8~11에서는, 복수의 헤드를 가진 테이프 에코만이 가능한 독특한 사운드를 얻을 수 있습니다. 특히, 모드 11과 같이, 같은 음량을 유지하면서 3개의 딜레이음을 울려, 강도를 설정한 상태(피드백량이 0)의 사운드는, DD-20과 같은 듀얼계의 디지털 딜레이를 사용해도 결코 만들어 낼 수 없는 효과입니다.

▲사진 11：이것은, 마치 핑크 플로이드 같네요!

RE-20만의 신기능을 체크!

● 트위스트 효과
우측의 페달을 계속 밟는 것으로 , 리피트 레이트와 강도를 동시에 움직인 것 같은, 과격한 음색 변화를 얻을 수 있습니다.

● 페달에 의한 컨트롤
EV-5등의 익스프레션 페달을 연결 해, 각 파라미터를 컨트롤 하는 일도 가능합니다. 조작하는 파라미터도 선택할 수 있으므로, 평상시의 플레이 스타일에 지장받지 않고 스마트하게 테이프 에코의 효과를 컨트롤 할 수 있습니다.

▲사진 12：옵션의 익스프레션 페달을 연결 하면, 리피트 레이트, 강도, 에코 레벨, 트위스트 효과로부터,
어느쪽이든 1개를 할당 해, 리얼타임에서의 사운드 컨트롤을 실시할 수 있다.

● 탭 기능과 2개의 딜레이 타임 모드
우측의 페달은 탭 입력에도 사용할 수 있기 때문에, 딜레이 타임을 곡의 템포에 맞추는 것도 즐겁습니다. 또, RE-201으로 같은 딜레이 타임의 「노멀 모드」라고, RE-201을 넘는 긴 딜레이 타임을 얻을 수 있는 「롱 모드」를 바꾸어 사용하는 일도 가능합니다. 탭 입력시에는, 최대 6초의 딜레이 타임을 얻을 수 있습니다.

● 완전 스테레오 대응
RE-201은 모노랄 사양이었지만, 신제품의 RE-20은, 인/아웃 모두 스테레오로 사용할 수 있습니다. 2대의 앰프를 사용했을 때의 스테레오감은, 정말로 굉장합니다!

● 뛰어난 저노이즈 설계
RE-201은, 테이프 재생에 의한 히스테리 노이즈를 피하기 어려웠습니다. 디지털의 RE-20은 노이즈리스로 . 디스토션 계 앰프와 조합해도, 전혀 문제 없습니다. 물론, 기타용으로 설계된 이펙터이므로, 기타를 직접 연결 해도 OK입니다 (RE-201의 입력부는, 기타와 impedance가 맞지 않기 때문에, 다이렉트로 기타를 연결 하면 소리가 풀로 작동됩니다).

RE-20의 연결순서에 대해~복고풍의 사운드를 만들려면∼
이펙터는, 연결 하는 차례로 따라 음색이 바뀌는 것은, 기타리스트라면 이미 알고 계시겠군요. 보통, 딜레이등의 공간계 이펙터는, 디스토션 계 이펙터의 뒤에 연결 하는 것이 깔끔하게 소리 낼 수가 있습니다.

물론, RE-20의 경우도 디스토션 계 이펙터 뒤에 연결해도 좋습니다만, 복고풍 사운드를 목표로 한다면, 디스토션의 앞에 두는 것도 하나의 아이디어입니다. 크런치 계의 앰프의 앞에 연결 하면, 그 복고적인 에코 사운드가 되살아납니다. 보스의"Compact Effects 퍼펙트 마스터 DVD"의 수록 시 시험한 레전드 시리즈 FBM-1과의 편성도 부디 시험해 보시길! 

마지막에…총평

이번 체크에서는, RE-20의 원본이 된 오리지날 모델의 RE-201도 빌려 , 실제로 소리를 비교해 보았습니다. RE-201의 테이프가 움직이고 있는 광경은 꽤 장관이었습니다만, 아무래도 빈티지이므로, 단종된 기계를 손대는 것 같은 무서움도 있었습니다. 그 점에서, RE-20은 간편하게 취급할 수 있는데다, RE-201으로 같은 사운드를 손에 넣을 수 있는 것은, 정말로 기쁘네요.

사운드도 조작성도(그리고 디자인도! ) 뛰어난 RE-20. 이 기분 좋은 사운드를, 여러분도 체감 해 보세요.

profile：나카노 유타카 현재 KAN의 서포트 기타리스트로서 투어나 레코딩에 활동하는 다망한 기타리스트. 펑키 리듬 워크로부터 락 필의 솔로 워크, 호흡감이 있는 오브리가드 등 폭넓은 음악성을 가지는 기타리스트. 이펙터를 포함 악기 장비의 조예도 깊고, 전국 전개중의 BOSS나 Roland의 강사로서 실천적인 클리닉이 호평을 얻고 있다.

http://mnavi.roland.jp/guitar/200707_02.html